Le piratage numérique continue de baisser en Europe selon une nouvelle étude

Une étude de l'Office de l'Union européenne pour la propriété intellectuelle examinant la consommation de contenu portant atteinte au droit d'auteur dans les États membres de l'UE et au Royaume-Uni pour les programmes télévisés, la musique et les films, conclut que le piratage numérique est en baisse pour les trois types de contenu et que les différences entre les États membres peuvent s'expliquer par des facteurs socio-économiques tels que l'inégalité des revenus et par la connaissance des offres légales parmi les consommateurs.

Le rapport, Violation du droit d'auteur en ligne dans l'Union européenne , examine cette consommation à l'aide de diverses méthodes d'accès aux ordinateurs de bureau et mobiles, notamment le streaming, le téléchargement, les torrents et les logiciels d'extraction.

L'analyse est basée sur un riche ensemble de données sur l'accès aux sites Web proposant de la musique, des films et des programmes télévisés piratés dans les 28 États membres, entre janvier 2017 et décembre 2020. L'ensemble de données comprend plus de 240 000 agrégats pour un total de 133 milliards d'accès.

La principale conclusion du rapport est que le piratage numérique est en baisse pour tous les types de contenu. Hormis une augmentation temporaire du piratage de films au printemps 2020, la baisse s'est poursuivie pendant la pandémie de COVID : le piratage a diminué de 20 % en 2018, de 6 % en 2019 et de 34 % en 2020.

Il y avait des différences significatives entre les États membres. L'internaute moyen dans l'UE a accédé à des contenus portant atteinte au droit d'auteur 5,9 fois par mois en 2020. Les utilisateurs lettons ont accédé à ces sites environ deux fois plus souvent, tandis que les utilisateurs polonais ne l'ont fait que 3,8 fois par mois. Dans l'ensemble, l'Autriche, la Finlande, la France, l'Allemagne, l'Italie, les Pays-Bas, la Pologne, la Roumanie, l'Espagne et le Royaume-Uni se situaient en dessous de la moyenne de l'UE.

Sur la base d'un examen de la littérature existante et des sources de données disponibles, un certain nombre de facteurs susceptibles d'influencer la consommation de contenus piratés dans un pays donné ont été examinés.

Parmi les facteurs socio-économiques, l'ampleur des inégalités et le niveau de revenu par habitant semblent avoir le plus d'impact sur la consommation de contenu piraté : un revenu par habitant élevé et un faible degré d'inégalité des revenus sont associés à des niveaux plus faibles de consommation illicite, en maintenant les autres facteurs constants.

Une plus grande acceptation du piratage numérique, comme en témoignent les réponses aux questions pertinentes de l'étude IP Perception, est également associée à un niveau plus élevé de consommation de contenu piraté. Dans les pays avec des niveaux de revenus et d'inégalité similaires, le piratage est plus élevé dans les pays où une forte proportion de citoyens considèrent le piratage comme une option acceptable lorsqu'il n'y a pas d'offre légale (comme indiqué dans l'étude IP Perception), en particulier dans le cas du piratage de la musique .

La prise de conscience des offres légales semble réduire la consommation de contenus piratés. Par ailleurs, le nombre de plateformes légales de films et de chaînes TV réduit la consommation de contenus piratés (cet effet ne peut pas être testé dans le cas de la musique car le nombre de plateformes est resté stable sur la période dans la quasi-totalité des pays).

De plus, il existe une association positive entre la proportion de jeunes (âgés de 15 à 24 ans) dans la population d'un pays et l'ampleur du piratage des films.

Le type de contenu piraté le plus souvent est la télévision, qui représentait 70 % des accès aux sites Web contrefaits en 2020. Le cinéma représentait 20 % et la musique les 10 % restants des accès. Le type d'appareil le plus couramment utilisé pour accéder aux films et à la télévision piratés est le bureau, tandis que dans le cas de la musique, les appareils mobiles sont beaucoup plus souvent utilisés. Pour tous les types de contenus, le streaming devient de plus en plus important et représente l'essentiel du piratage cinématographique et télévisuel. Dans le cas de la musique, l'extraction de flux représente environ la moitié de tous les accès à du contenu piraté.

L'année 2020 a été d'un intérêt particulier dans l'analyse, car la pandémie de COVID-19 a entraîné des blocages à des degrés divers dans de nombreux États membres et de nombreux citoyens ont choisi de rester chez eux même dans des pays où aucun blocage formel n'était en place. D'autres études, par exemple celles de l'Hadopi en France, ont montré que la consommation tant licite qu'illicite de contenus numériques a augmenté au cours de cette période. Cependant, dans la présente étude, cet effet n'est apparent que dans le cas du film - le piratage de films a augmenté de manière significative en mars et avril 2020 mais a ensuite repris sa tendance à la baisse.